怎样临《嵩高灵庙碑》 （二）
本帖最后由 嵩山书画 于 2011-8-16 11:46 编辑四、《嵩高灵庙碑》的笔画特征及书写方法
1、点
《嵩高灵庙碑》中点画形态极为丰富，千姿百态，是一般碑帖所不具备的。碑与帖相比，尽管有时候一些精微之处会流失，但对于《嵩高灵庙碑》而言，则绝对是个例外。它豪放粗犷而不失精妙细腻，实属难能可贵。碑中点画，小一些的以三角形居多，形体大的则取隶书中的波挑法，不少点法都是隶书捺、撇的短缩，有的点画甚至处理成短横。
(1)一点。一点情况多为起笔，其形态各有不同。如右图中“宜”字上方点画只是残存遗意，显得含蓄有致。“官”字起笔点画破空而出，取势飞动。“主”字的点画相对要厚重些。“立”字中点画形状稍长，有别于“官”、“主”二字。“宗”字点画形体更大。“室”字点画已化为短横，有磐石之稳。“亥”、“自”两字点画皆为方笔入纸，但行笔方向恰好相反。“亥”整个字形运动方向朝右，故上方点画自右向左行笔。“自”下半部分字形较为紧密，给人以密不透风的感觉，打破了原本长方的形态而变成平行四边形，整个字形有右倾趋势，点画自左向右行笔，上方下尖，显得稚拙可爱。 http://s14.sinaimg.cn/middle/62976b1fx827508f5d6bd&690
(2)两点。两点往往成相背状，重在呼应，妙在变化，如右图中的“季”字。“爰”字中的两点露锋起笔，“少”字点画以捺画出之。除对称点画之外，尚有一些不拘常调的处理方法。如“妄”字“亡”部中短横断开，与首点合成两点，显得十分有节奏；“于”字两点有大小之变，方圆对比，相映成趣。另外，点画若在上方，对称者多相向而行，若处于字形下方，则成捺画形态，如右图中“案”、“其”和“兴”三字。
(3)三点。碑中带三点水的字，三点水位置大多上提。“心”字底中三点大多接近一条水平直线。三点处理不但要注意变化，更要发挥组合效应。如右图中“乱”字左部三点书写极为随意和谐，彼此存在细微的变化；“纷”字左部三点有异曲同工之妙；“原”字三点为“小”字缩略法，有行书的流动感；“洁”字较为特殊，除左半部分有三点之外，三点水偏旁中也有三点，偏旁中点画形状安排位置极为有趣，自然天真，右下方三点的安排由小渐大且竖着放置。“黎”字下方三点又有不同：三点紧密靠拢，皆为尖角朝上的三角形块面，如同修筑大坝的砖石，稳稳地“砌”在字中。
(4)四点。如右图中“俗”字右部中间的撇捺画改成长点，妙在组合之功；“无”字下面的四点看似相同，细心对比，不难发现其中的微妙差别。
(2)两点。两点往往成相背状，重在呼应，妙在变化，如右图中的“季”字。“爰”字中的两点露锋起笔，“少”字点画以捺画出之。除对称点画之外，尚有一些不拘常调的处理方法。如“妄”字“亡”部中短横断开，与首点合成两点，显得十分有节奏；“于”字两点有大小之变，方圆对比，相映成趣。另外，点画若在上方，对称者多相向而行，若处于字形下方，则成捺画形态，如右图中“案”、“其”和“兴”三字。
(3)三点。碑中带三点水的字，三点水位置大多上提。“心”字底中三点大多接近一条水平直线。三点处理不但要注意变化，更要发挥组合效应。如右图中“乱”字左部三点书写极为随意和谐，彼此存在细微的变化；“纷”字左部三点有异曲同工之妙；“原”字三点为“小”字缩略法，有行书的流动感；“洁”字较为特殊，除左半部分有三点之外，三点水偏旁中也有三点，偏旁中点画形状安排位置极为有趣，自然天真，右下方三点的安排由小渐大且竖着放置。“黎”字下方三点又有不同：三点紧密靠拢，皆为尖角朝上的三角形块面，如同修筑大坝的砖石，稳稳地“砌”在字中。
(4)四点。如右图中“俗”字右部中间的撇捺画改成长点，妙在组合之功；“无”字下面的四点看似相同，细心对比，不难发现其中的微妙差别。
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3、撇画。撇法在《嵩高灵庙碑》中多数含蓄平拖，顿笔后出锋急收。少数也有出锋顿笔不明显的情况。如图中“旧”字“隹”部撇画自字形左侧中部伸出，打破原有字形的瘦长状，同时也改变了“臼”部与上方形体错落造成的不稳定状态，使字形复归平正。“伦”字单人旁的撇画与右部中的撇画略有区别，均忌一带而过。“然”字左上部横撇的处理极有新意，末端笔画加粗，调锋重按而出，与捺画相映成趣。“惟”字撇画粗重，高高耸起，较左竖还要高，给人以“泰山压顶”之感，奇险无比。“代”字撇画短促有力，极为厚重，临摹时要避免入笔处太刻意而成明显的折笔动作。
在撇画处理方法上，也有一些特殊形态，如左图中“盛”字左侧的撇画呈渐粗状，而后驻锋提笔，戛然而止。“岳”字撇画侧锋起笔，两端粗而中间细，起笔方，收笔圆。“周”字撇画收笔处方，没有撇画动作。“故”字右部上方的撇画更为特殊，已处理成点画。如果字形中有较多撇画，那么就必须进行变化。如图中“阳”字撇画很多，但各不相同。像这样的变化依赖的是创作技法，只有技法高超，才能变化无痕。
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6、捺
《嵩高灵庙碑》中捺画形态多变，收笔更为上仰，沉着厚重，力送毫端，出现诸多常人难以想象的佳构，临摹中要作为重点来体会。
(1)长捺居多。《嵩高灵庙碑》中长捺常使整个字形显得宽博飞动，有飘飘欲仙之姿，且收笔不像一般碑帖皆平收而出，而是渐次提笔渐细，捺尾上翘，弯成一定弧度。如右图中的“人”、“大”二字，几乎夸张到极限；而“太”、“分”二字，捺角宽且长，风格强烈。
(2)撇捺互动。这是《嵩高灵庙碑》的特征之一。也就是使撇捺画呈对称状，双向夸张，形成互动之美，如右图中的“父”、“不”、“宗”、“崇”四字。对比这些字，其捺画各不相同。而将形体极为类似的两组分别进行对比，如“父”和“不”以及“宗”和“崇”，也有明显区别。
(3)雁行双飞。一般说来，字形中有平行相向的笔画同时出现时，都要力避雷同，特别是像捺画这样形体比较长的笔画，常以点画或反捺代替。但《嵩高灵庙碑》却极力打破陈规，皆用长捺，极见奇趣。如右图中的“除”、“际”二字，字形中皆有同向的笔画，但都用长捺，只是在方向上形成区别。
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(4)各臻其美。《嵩高灵庙碑》字形中捺画常从各个角度挥出，不拘一格。如下图中“斋”字的捺画柔中有刚，使整个字形翩然而有奇趣。“然”字捺画提笔甩锋，显得神采飞扬。“毁”、“炭”二字也有同样的艺术功效。“汉”字末笔点画以长捺出之，从容舒缓，欹侧生姿。“察”字捺画最具意味，下方“示”部第二横左伸右缩，捺画弯曲且较长，别有韵昧。“欣”、“报”二字，字形本身很端正，捺画较长，且呈上扬之势，遂产生动感，在读帖中可加以体悟。
(5)着意夸张。《嵩高灵庙碑》中一些捺画着意剧烈夸张，另辟蹊径。如下图中的“民”字，捺画尤其显眼。“集”字的捺画也格外突出，而且出人意料之外，其大胆用笔和过人巧思着实令人叹服。
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五、字形与偏旁之变
由相同或近似偏旁部首组合而成的字，要注意变化。如右图中“州”字左中右三部分形态相同，但点画形状、出钩长短以及竖画粗细都不一样。“非”字为左右对称结构，对称中有不对称，左半部分比右半部分高一些，有错落之美，且六笔短横画无一雷同。“弱”字左右并列相似，两“弓”部存在细微差别，转折有方圆变化，出钩有方尖差别，左侧起笔处封口，右侧断开，横折弯钩中的四笔小横画形态各异。
《嵩高灵庙碑》中的偏旁变化更是精彩纷呈。下面我们就来分析一下：
1、言字旁。言字旁因字形不同而有很大变化。如右图中“谦”字“言”部较为粗重，整个字形也很厚重。相比之下，“谓”字的“言”部点画则较为轻盈。
2、走之底。走之底中，大多走之上点省略。右图中“遭”字走之底清秀灵动，点画圆浑飞动，点画下面的折画自右向左起笔，仿佛一叶扁舟。“巡”字走之底的起笔点画省略，入笔较轻，平捺一波三折，造型别致生动。“遵”字走之底的行笔十分有特色：自起笔至笔画中端，线条粗细变化均匀，而后突然重按，再提笔而出。“随”字捺画较前几字更厚重一些，走之底捺画自斜笔之下顿挫出锋，沉稳自然。
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3、提手旁。如右图中“掖”字提手旁的竖钩省略出钩，较为含蓄；“燃”提手旁的重提笔没有超出竖画，留出右边空间，深知避让之法；“播”字尤为特殊，提手旁从隶法化出，上方横画较长，提笔缩短，钩画圆转处理，富有特色。
4、奉字头。如右图中“奏”字上部的捺画弯曲较甚，加上“天”部的捺画，形成“二重奏”；“春”字造型尤为生动，三横画左高右低，有一边倒的感觉，撇捺画较为舒展，通过下部“日”来调整，使整体字形稳中有险，平中见奇；“秦”字字形较为宽博，姿态较正；“奉”字字头处理尤见匠心，三笔横画皆以隶法为之，波磔明显，捺画尤其方重，几乎到了比例失调的程度，极见夸张之趣。
5、单人旁。如右图中“化”字单人旁高出右部，笔画较为厚重；而接下来的第一个“作”字较端正，第二个“作”字撇画很长，竖画缩短，给人奇险无比的感觉，且两字中“乍”部三横画处理极有意味，一笔一变，诚可叹焉；“仰”字单人旁起笔处与大块原石风十七之残迹相连，临摹时宜改之；“代”字与“仰”字形成反差，撇画长度减少，竖画缩短，整个字形较扁，尤见造型之变。
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6、双人旁。如下图中“行”、“后”二字的字形中两撇画一长一短，顺势而下，相映成趣。对比两字的双人旁，在用笔上仍有细微的差别。“徵”、“得”、“仪”，两个“循”和“条”等字中双人旁虽然相近，但仍见毫厘之变：“徵”字笔画轻灵；“得”字笔画尤其显得厚重；“仪”和第一个“循”字竖画收笔处略有出钩之意；第二个“循”字和“条”字的双人旁处理方法较常见。统而观之，可谓欹正相生。
7、立刀旁。如下图中“判”字立刀起笔方整，结字缜密，点画飘逸飞动；“剖”字用圆笔，出钩显得软弱了，临摹时要注意；“克”字点画铿锵有力，严谨端庄，出钩较宽；“则”字较前三字要宽博点，弱化出钩，点画轻盈，最大的区别就在于结体右高左低；“创”字中，短竖画间距很小，竖画起笔有方折感，出钩尤其要注意方折处不能太过刻意，必须要领会“透过刀锋看笔锋”之主旨所在；“制”字立刀中原本应平行的短竖横向粘连竖钩画，乃由隶法变化而出。
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