《嵩高灵庙碑》取法研究
《嵩高灵庙碑》取法研究李松
《中岳嵩高灵庙碑》亦称《寇君碑》，是留传下来不多的北魏时期的碑刻。此碑现存河南登封嵩山中岳庙。
由于历久漫漶严重，损字近半，所以，我们在临习此碑之际，就遇到猜解笔意字形的问题。我们知道，碑刻之字本来就有刻工的二度创作问题，就是十分清晰的碑版，也要通过刀法见笔法的分析、判断和理解过程。《嵩高灵庙碑》斑驳严重，就不仅仅只有辨笔法的问题，还要有透过石花辨笔法的问题。所以，临习此碑就又增加了一层难度，而且，还是很有难度的难度。面对《嵩高灵庙碑》的具体状况，我们可以做两个选择。
一是，只临写清晰之字，先不去为猜解破败字费心劳神。理由是，此碑比较完整的字毕竟数量还有不少，可供我们取法用法是有足够余地的。如果将这些清晰之字能真正弄通临透，是完全够用的，是可以达到目的的。基于这个思路，甚至根本就不去为破字问题耽误时日，把精力完全集中在好字的研究和取法上。
二是，对残字进行深入的研究。这里说的残字，是指缺笔少画之字，完全不清之字干脆放弃（我们研究的是技巧与风格的问题，不是文字内容的考据，所以不纠缠在满是石花的字，到底是个什么字的问题上）。猜解残字，我们觉得最简单实用的办法是“以全字解残字”。缺笔画的，缺偏旁的，就从其他完整的字中寻找补替，尽量使字的组配和谐合体。这样就可以解决补损补残的问题。值得说明的是，在实践中这样做的实际意义实际作用不大，除非某个字非用不可，才用这等手段。
《嵩高灵庙碑》的风格非常独特，它的天真、奇趣与野逸与许多北碑不同。我们从用笔和字形两方面来分析它的特点。
在笔形上，更多的带有隶书的色彩。主笔捺的隶书意味非常明了。
其次是横和竖，也脱胎于隶书的笔意。其用笔的方法是正逆正出，少有典型魏碑的棱角。同时，在行笔时，发力较平均，少有明显的提按。笔形挺且直，粗细大多比较均匀。
再就是笔的运行比较直挺，以直线表现居多。其中的撇捺造型就非常明显，撇和捺以直线来刻画，所以，笔画的质感非常挺硬。
最后就是方笔的棱角分明，与多数的魏碑方笔相似。在此不一一举例。
字形的特点是多变化多趣味，同旁不同形，同字不同形。大小不定，正欹不定。形歪势动，体态多姿。《嵩高灵庙碑》中的每一个字几乎都不是平正的，每个字都有各自的形势仪态，拙味十足。每字都可为例。
以上的分析可以提示我们，在临习时就要抓住这些特点、特征，在笔形上求其准，在字形上求其似。
由临习过渡到创作是比较难的课题。尤其是临习此碑，就更有相当的难度。化用此碑的笔法和结字技巧，要有相对较坚实的魏碑的底子。对于初涉北碑者或许不太适宜，可能因为能力的问题，理解的问题，技巧驾驭的问题等等，会有所偏失。
对于习碑有期，并已经掌握了碑的共性技巧，但在手法上比较单一，在风格上缺少情趣，变化者，或写的比较呆板，比较偏甜俗者。深挖此碑，运用此碑拙朴的技巧与方法，冲击一下，或置换一些模式化的，习气化的东西，会有所裨益。至于在取法的环节中，对于具体技巧的实际运用，则须依人而定，不宜化一。
临习一季后，以《嵩高灵庙碑》之法意进行创作是非常有必要的。创作之际，尽量多的检索和运用临碑之所获，也就是强化用法。这样会渐渐提高自己的能力，丰富自己的创作手法。创作时肯定会有不和谐之处，这实属正常。其不和谐的地方，就恰恰是自己需要解决的新的课题。 :)
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